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來(lái)源：中國(guó)網(wǎng)

9月7日，在中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周的舞臺(tái)，一場(chǎng)名為“只此黃綠”的中國(guó)傳統(tǒng)色發(fā)布秀璀璨呈現(xiàn)。本場(chǎng)發(fā)布由COLORO色彩應(yīng)用研究院授權(quán)、萬(wàn)龠品牌傾力呈現(xiàn)，以中國(guó)傳統(tǒng)色為核心主題，展開(kāi)一場(chǎng)跨越古今的時(shí)尚探索。通過(guò)黃與綠的詩(shī)意對(duì)話，秀演構(gòu)建起東方色譜的三重篇章，讓色彩不僅成為視覺(jué)的主角，更成為連接傳統(tǒng)與當(dāng)代的文化紐帶。

隨著“國(guó)風(fēng)”“國(guó)潮”的興起，中國(guó)美學(xué)正從符號(hào)化的存在走向產(chǎn)業(yè)化的實(shí)踐，而“只此黃綠”的發(fā)布，正是這一趨勢(shì)的生動(dòng)注腳。它讓古老色彩煥發(fā)新生，也讓東方美學(xué)在國(guó)際舞臺(tái)上擁有更加自信的表達(dá)。此次發(fā)布中，萬(wàn)龠以宋錦、云錦、蜀錦、香云紗等非遺工藝為根基，將東方織造的厚重底蘊(yùn)與當(dāng)代時(shí)尚的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)相結(jié)合，成為傳統(tǒng)色彩走向產(chǎn)業(yè)落地的重要探索者。

只此黃綠

“萬(wàn)龠·只此黃綠”系列從中國(guó)傳統(tǒng)色彩與東方美學(xué)中汲取靈感，不論是千里江山圖中青綠山水的層疊意境，還是敦煌壁畫(huà)里淡黃光影的溫潤(rùn)流動(dòng)；亦或宋代織錦的精致紋理與香云紗的柔光質(zhì)感，都如歷史與自然的對(duì)話，在當(dāng)代服飾中被重新詮釋。

黃與綠，是春山初染的明凈，也是草木向陽(yáng)的律動(dòng)；輕淺的綠與淡黃，在絲染與織造之間緩緩鋪展，化作廓形、肌理與光影的交疊。秀場(chǎng)以色彩為敘事線索，分為三個(gè)遞進(jìn)的篇章，如同一段自初生到豐盈的東方詩(shī)意旅程。

青綠初綻，千里江山的詩(shī)意開(kāi)篇

舞臺(tái)在一片輕柔的綠意中緩緩拉開(kāi)序幕，淺淡的綠色如同晨曦中初醒的山林，帶著露水的清涼和微風(fēng)的輕撫。該篇章靈感源自《千里江山圖》，色彩清潤(rùn)而含蓄，仿佛山水初醒的呼吸。

絲綢面料的細(xì)膩光澤在燈光下流動(dòng)，帶來(lái)如水波般的律動(dòng)感。廓形簡(jiǎn)約留白，卻在局部暗紋和輕褶的點(diǎn)綴下呈現(xiàn)豐富層次感。部分造型搭配閃耀的亮片與素雅的披肩，讓東方的婉約與當(dāng)代的輕盈融為一體。在淺綠的層次之間，既有自然初生的生機(jī)，也有宋代審美“以簡(jiǎn)馭繁”的清雅，鋪展出一幅可穿在身上的山水卷軸。

山的起伏、江河的流轉(zhuǎn)、林木的疏密，都通過(guò)綠色漸變和肌理的鋪陳在服裝上被抽象再現(xiàn)。每件服飾既是衣物，也是畫(huà)作，它在細(xì)節(jié)中講述東方自然的秩序與詩(shī)意，仿佛讓觀者置身宋代山水的靜謐晨光里，感受到新生的綠意與希望的氣息。

金黃盈照，敦煌遺韻的大地樂(lè)章

當(dāng)舞臺(tái)色彩逐漸過(guò)渡到溫潤(rùn)的金黃篇章，觀眾仿佛置身于初秋的陽(yáng)光之下。黃，不僅是光與暖的象征，更是敦煌壁畫(huà)中光華溫潤(rùn)的象征，承載著歷史與文化的豐盈。

真絲與云錦織就的肌理在燈光映照下呈現(xiàn)溫潤(rùn)流光，仿佛大漠落日的余暉灑落衣襟。寬松的上衣與流動(dòng)的裙擺營(yíng)造莊重而靈動(dòng)的氣度，讓人想起壁畫(huà)中飛天舒展的姿態(tài)。服飾在簡(jiǎn)與繁、動(dòng)與靜之間自成秩序，顯露東方美學(xué)的典雅與從容。

品牌將敦煌飛天的線條感與光影的律動(dòng)轉(zhuǎn)化為服裝的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言，使金黃色超越色彩本身，成為文化意境的再現(xiàn)。光澤與褶裥交織，廓形與紋理呼應(yīng)，仿佛流動(dòng)的金輝照亮舞臺(tái)，傳遞出豐收與圓滿的象征，也讓東方美學(xué)的沉靜與端莊在舞臺(tái)上得以重現(xiàn)。

黃綠交響，自然與文明的盛大合鳴

當(dāng)黃與綠逐漸交織，舞臺(tái)進(jìn)入最盛大的合奏。色彩由淺入深，直至濃烈而飽和，偶有黑色點(diǎn)綴其中，為整體注入力量感。宋錦的華麗織紋與香云紗的輕盈質(zhì)感層層疊加，仿佛自然山水與大漠黃沙在服飾中相遇。隨著模特的步伐，衣袖與裙擺展開(kāi)如樂(lè)章遞進(jìn)，從清雅的小調(diào)漸漸走向恢宏的交響。最終以明亮金黃尾聲收束，仿佛落日的余暉，將整場(chǎng)發(fā)布推向視覺(jué)高潮，余韻悠長(zhǎng)，讓東方美學(xué)在現(xiàn)代時(shí)尚舞臺(tái)上煥發(fā)出新的生命力。

在這段色彩的合奏中，黃與綠已不再只是單純的視覺(jué)符號(hào)，而成為自然與文明的雙重象征。它們?cè)谖枧_(tái)上交織成一種新的秩序，既延續(xù)了東方美學(xué)“以衣載道”的精神，又回應(yīng)了當(dāng)代時(shí)尚的多元語(yǔ)境。隨著最后一抹金黃的謝幕，舞臺(tái)留下的余韻，不只是視覺(jué)的華彩，而是一種關(guān)于傳統(tǒng)如何在現(xiàn)代生長(zhǎng)的深遠(yuǎn)回響。

光影流轉(zhuǎn)的東方詩(shī)句

從青綠初綻的山水意境，到金黃盈照的敦煌光華，再到黃綠交響的盛大合鳴，“只此黃綠”以三重篇章演繹出東方色彩的遞進(jìn)之美，也讓觀眾在視覺(jué)與心靈間完成了一次由自然到文明的詩(shī)意旅程。

在這一段段色彩敘事中，我們看到傳統(tǒng)美學(xué)如何在當(dāng)代設(shè)計(jì)中重獲新生，也見(jiàn)證了色彩作為語(yǔ)言，如何跨越時(shí)間與空間，串聯(lián)起歷史與未來(lái)。萬(wàn)龠以獨(dú)到的設(shè)計(jì)與堅(jiān)守文化的初心，將非遺工藝與現(xiàn)代時(shí)尚融合，探索出中國(guó)傳統(tǒng)色彩走向產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化的新路徑。

這場(chǎng)發(fā)布不僅展示了中國(guó)品牌對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性表達(dá)，更彰顯了中國(guó)時(shí)尚正在以自信的姿態(tài)重塑自身的文化話語(yǔ)權(quán)。當(dāng)東方色彩在國(guó)際舞臺(tái)上被如此自覺(jué)、完整地?cái)⑹?，它已不再只是視覺(jué)的裝點(diǎn)，而成為承載文化記憶與產(chǎn)業(yè)未來(lái)的堅(jiān)實(shí)力量。

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